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清风三百里 | 邵大箴:这是一个清新的展览  

2016-09-30 11:15:10|  分类: 艺术家 |  标签: |举报 |字号 订阅

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在《清风三百里》开幕式之前

我们怀着一颗无比敬仰的心采访了邵大箴先生

作为艺术理论界的泰斗和深具影响力的人物

邵先生温和谦恭

面对我们的镜头

徐徐道出他与中国画的缘起和兴趣

从展览内涵到个人经历

邵先生春风细雨般的讲述

让我们感受到老爷子另一种亲切的魅力


这次展览的名称“清风三百里”,我的理解是策展人他希望展出一些比较清新的东西,艺术作品类别很多,也有很多主张和理念,但是他的理解是清风,清风就是清淡的风,清雅的风。“三百里”表示远的意思,是大家在绘画中追求一种清淡清雅的风气,这是我理解的。

清风三百里 | 邵大箴:这是一个清新的展览 - Crius - 艺术资源

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所谓文人化的画家不是像古代那种文人的类型,实际上说“文雅”比较好,不一定就是现在的“文人”。现代真正的“文人”很少了,因为产生文人的环境气候都变了,卢辅圣写过中国研究文人化,他说文人化到了20世纪基本上就不存在了,这是他的理解。所以恐怕说文人化或文人气质,是体现这个意思而已,不一定是说属于现代文人等等,我是这样理解的。

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我谈不上“大家”,只是做过一些理论研究。我画画是因为对绘画有兴趣,我过去学习美术史的时候经常手痒痒的,对绘画存一种崇敬的心情,对一些大师存敬仰的心情,不论是中国的还是外国的。所以我自己也想尝试画画,但是深深的知道,我离他们很远很远,但是我有这个喜爱绘画的心情,所以从80年代末期就拿起笔来画,画涂鸦。

清风三百里 | 邵大箴:这是一个清新的展览 - Crius - 艺术资源

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其实在苏联上大学时也学习素描、水彩、油画、版画,都学过一些,因为在苏联学习美术史和理论一定要有这方面的训练,但是没有专门想画中国画,到80年代中期因为要做《美术》杂志主编,接触画多了感觉自己也喜欢画一点画。我原来对中国画不太了解,经常用绘画的一般原理去理解中国画,后来逐渐感觉到中国画有普遍的原理,但是它还有它的特殊性,有它的体系和语言。

清风三百里 | 邵大箴:这是一个清新的展览 - Crius - 艺术资源

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我小学和中学都练过字,但是后来逐渐开始用毛笔去画画,从80年代末期画画到现在画了有30多年了,断断续续的画,有时候最热心的时候每天晚上画两三个小时,比较忙的时候就抽空画一点,就这样逐渐有了兴趣。我画画从来不描摹别人,也不临摹古人,但是看古人看得比较多,看现代人看得也比较多,我经常描一描看一看,有时候觉得这样画有一点味道,我就稍微注意一下,就这样慢慢练下来从开始到现在也有30多年了。


· 邵大箴 ·

清风三百里 | 邵大箴:这是一个清新的展览 - Crius - 艺术资源

邵大箴:1934年生于江苏镇江。1955~1960年在俄国(当时还称苏联)列宁格勒(现圣彼得堡)列宾美术学院艺术学系学习,1960年毕业后至今在中央美术学院任教,现为中央美术学院教授,博士生导师,《美术研究》主编,中国美术家协会理事,中国美协理论委员会主任,中国大百科全书二版美术学科主编,北京大学、北京师范大学兼职教授,清华大学美术学院客座教授,俄国列宾美术学院名誉教授,北京国际双年展策划委员,双年展国际学术研讨会总主持。长期从事西方美术史和中国现代美术的研究,其中对西方现代美术的发展及中国当代美术创作研究尤为深入,成就卓著。在研究中大力培植中国现代美术,力促中国美术形态从传统走向现代。曾任《世界美术》杂志负责人、中国美术家协会书记处书记、《美术》杂志主编,现任中央美术学院教授、中国美术家协会常务理事、美协理论委员会主任委员。著有《现代派美术浅议》、《传统美术与现代派》、《欧洲绘画简史》(与奚静之合著)、《西方现代美术思潮》,主编《外国美术名家传》(与奚静之合作)、《现代艺术辞典》,译有《论古代美术》(原著者为德国温克尔曼)。


· 展览现场 ·

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