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【沈行工艺术空间】如歌的行板——沈行工的诗意油画-艺库  

2016-04-07 14:20:32|  分类: 艺术家 |  标签: |举报 |字号 订阅

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在当代中国美术界,沈行工是一位有影响力的油画家和艺术教育家。他发明的富有诗意、考究意象体现的油画著作,在国内外遭到大家的注重与好评。

【沈行工艺术空间】如歌的行板——沈行工的诗意油画-艺库 - Crius - 艺术资源

开端让美术界留意沈行工这个姓名的,是这位艺术家在80年代初发明的《月桥镇的早市》、《小镇春深》、《渡头细雨》、《四月江南》等几幅描写江南城镇普通人普通日子情形的油画著作。在这些情节性的写实著作中,形象朴素的江南男女同乡,和着咿咿呀呀的吴侬软语,伴着远处青石板上踢踏的木屐声,穿越画面,扑面而来,使人感到乡情的温馨与亲热。那是改革开放大潮前期,作者有感于社会变革带来的新气象,真诚地用画笔表达自个的赞颂之情。尽管这些著作远远没有体现出作者其时的艺术抱负和抱负,但从中能够看出他具有的敏锐观察力和写实的体现力。还有,也许是更主要的,他在绘画发明中尽力从诗意性的视点去掌握现实日子,而不是照实地描写和复原日子的实在。恰是他了解的绘画更挨近诗和音乐,而不是叙说故事的小说,他在享用这些著作“成功”高兴的一起,开端考虑他将来的艺术之路。是写实,仍是适意?是再现,仍是体现?是写情节,仍是写心情?他悄悄地在改变着自个的观念:从注重“画啥”到注重“如何画”。

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作为视觉艺术的绘画,其方式言语的构成要素主要是形体和颜色。尽管沈行工有较强的刻画形体的才能,但他更喜爱用颜色来表达豪情。他说:“我挑选油画,其中有很主要的要素即是我对颜色很感喜好。”除了喜好、喜好和他青年期间遭到的体现性油画练习,遭到林风眠、刘海粟以及他的老师苏天赐等人的影响这些要素外,他越来越明晰地认识到,他的艺术潜质和才赋更多地体现于绘画的颜色。所以,沈行工开端抛弃代表其时绘画干流的主题性发明方法,回归到找寻心里感动的艺术之路。这时,即便仍然取材于江南村庄日子和带有某些情节要素的著作,如《秋晴》、《春暖》、《乡邻》等,在体现普通日子的人世温情时,更多地着重适意性和方式感,使画面颜色和形体、肌理与笔触等方式元素本身的情感体现力得到充分的体现。他脱节照实再现的束缚,更自在、随意地运用颜色,并经过对形体平面化的处理,使画面色块并置以增强颜色的体现力。他以为:“充分利用颜色的纯度、色相和冷暖这些要素的对比,而不是只是依仗于颜色的明度对比,显然是达至画面颜色相映生辉的有效途径。”

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与此一起,他在风景画和静物画的发明过程中,取得了新的感悟,那即是他能够更加自在、随意地处理画面的图式,能够更充分地体现自个的审美情味。90年代初的《古镇南浔》、《皖南山村》、《蓝色的远山》、《城外清风》、《黄颜色的静物》等著作,则代表他新的审美寻求和新的绘画个性:主要选用风景和静物的体裁,经过颜色的言语,抒情自个的心里豪情。在这一期间的著作中,能够感触到画家对江南充满了诗性的爱。无论是远处的山坡、河流,或是近处的房子、村庄,经过画家独具匠心的提炼和概括,这些富于江南美感的元素调和地融合在画面里;他注重写生,爱惜在写生中取得的新鲜感触,他的写生富含显着的发明元素。他的风景画有的是依据写生加以提炼的,有的则是依据自个长期堆集的归纳形象发明的,他勇于自在地装备颜色和在图式上体现自个的想象力。沈行工的著作越来越简洁、明快和有整体感。他勤于实习,更勤于考虑;他的古今中外艺术修养,决议了他考虑的深度,也引领着他的探索方向:他虔诚地向大天然学习,又坚定地以为绘画是高于客观天然的片面发明。他的著作有来自客观天然的生气与新鲜,又有强烈的个性。沈行工是一位有独立见地的艺术家,比如在很多人的形象中,江南的风景是婉转细腻的,他却以为江南的小桥流水、粉墙黛瓦别有一股气质,也有一种开阔的感受;四季的轮回中,丘陵、河流相同尽显造化的不一样……这些片面的回忆、形象都消融到一幅幅画面中,从《蓝色的远山》、《城外即景》到《四月》、《雪后江南》等等,能明晰地看到画家的绘画言语更加意象化,更加纯粹化,更加个性化。由此,沈行工确立了自个共同的个性——诗意性油画。

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佛经中说,断除杂念,才能明心见性。沈行工在发明的过程中,一向在做减法。阅览他的画作,咱们能够明晰地看到,画家去除了人物形象,去除了故事情节,去除了繁琐的细节……只剩下色、韵、情、境。在色、韵、情、境中,只要“色”是技术性的,韵、情、境都是画家的自我观照。但是,缺少了“色”的如诗如歌的表达,后三个精力层面的提高也就无法发生,因而,颜色就成了沈行工绘画最具自个魅力的标志。从《渡头细雨》亮堂的黄,到《蓝色的江南风景》里的蓝,到《五月》、《秀丽江南之一》的绿,沈行工巧夺天工地驾驭着自个的调色板,在他的画面里弥漫着淡淡的江南的闲适气息,似乎看到薄雾细雨,草长莺飞,绿波树影,都罩上了一层淡绿新鲜又柔软的春色。在《秀丽江南之一》中,层层叠叠的绿,深深浅浅,充满着全部画面,奇妙地变幻着,彼此依傍着,田垄的赤色更是衬得一块块绿田翠绿如滴,远处点点白屋,隐在这丰满充盈的绿海中,可谓“人静乌鸢自乐,小桥外、新绿溅溅”(周邦彦《满庭芳·凤老莺雏》)。《蓝色的江南风景》是画家片面形象中的风景,带有显着的梦境认识,他把虚拟和标志的外型放入画里。构图上吸收了中国画的体现方法,近处虚实相间的树木、散落的农舍和房顶、交叉堆叠的菜田,远处横陈的山峦,中心一池吹不皱的秋水……在这里群青、浅蓝、粉蓝、深蓝、湛蓝,搭配得那样亮堂、明晰,一致的颜色个性很天然地掩盖全部画面。远景和近景,天空和湖水,阳光和树木,构成调和宁静的一派现象。近景的村落在正午阳光的照射下,似乎凝结了,树不动,风不吹,灰白的房子衬托着泛着蓝光的树木,远山的蓝和湖水的蔚蓝色交织在一起,湖面安静如镜。

沈行工的欧洲写生如《欧洲城镇教堂》、《希腊圣托里尼岛风景》等著作,面临悬殊于江南风景的欧洲风景,他的画面一如既往的淡定,纯净,从中能感触到他特有的、梦境般润泽的蓝色,高雅、静寂,犹如有一只手在《冬日池塘》的涟漪中拨出了柴可夫斯基妇孺皆知的《如歌的行板》。

近几年来,沈行工进一步深化寻求艺术言语的精粹与丰厚,不论是写江南景致,仍是画欧洲风景,画法更率意、更自在放松,在平中求奇,颜色更为大胆,薄敷、重彩灵活运用,更注重在整体气势中考究层次的丰厚和颜色的奇妙变化。他采用笔到意到甚至笔不到意到的意象方法,强化意境的表达,不少著作到达炉火纯青的地步,显示出大家风范。

读他近期的著作,我还有一个杰出的感受,那即是他对当今画界评论的热门话题“意象油画”有明确的情绪。他从民族传统绘画中吸收养分,但不是简单地把国画的外型用于油画发明,而是着眼于体会其适意精力,即在坚持油画艺术特质的情况下,强化其意象性。也即是说,他不是弱化或抛弃块面外型,没有使油画窍门纤细化,而是在块面中交叉或长或短、或明或暗的线,赋予更强烈的艺术意味和由笔触、肌理和颜色构成的情味,然后大大增强了绘画言语的豪情要素,使画面更具艺术感染力,更耐人寻味。

沈行工受惠于江南这块土地滋补出来的艺术感悟,在他的油画中流淌着江南的湿润、清丽,他一起扩展视界, 开阔胸襟,广泛运用各方面的艺术资源,培养真情至性,创建了逾越江南地域、具有鲜明个性的共同个性。他的艺术发明特别得益于民族传统适意性绘画和欧洲体现性绘画的熏陶与启示,得益于他对艺术规则与发明原理的认识与了解,得益于他对人生的感悟。

沈行工,一位不断在跋涉中的硕果累累的杰出艺术家!

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