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【余启平艺术空间】余启平的画可以读出情感-艺库  

2016-04-01 15:39:58|  分类: 艺术家 |  标签: |举报 |字号 订阅

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【余启平艺术空间】余启平的画可以读出情感-艺库 - Crius - 艺术资源

余启平的结业创造是《六正人》。那是在一九八四年,我在第六届全国美展上看到。虽用肖像方法,仍洋溢着激昂慷慨。寄予喻意,不言自明。一九八五年今后,他开端画轻松的诗意抒发之作,有适意水墨,亦有近乎工笔的彩墨,并由人物画移向描写山水景色和乡镇建筑。我在《今世青年画家五人集》中说他“时而向传统回归,时而又探究新的语境,喜写江南小景,翰墨简洁,特性淡雅,于平朴中见秀润。”指的是八七年前后的一批适意水墨山水。他一起还画了很多以青绿著色的适意著作:水墨沟点、略染石绿石青,融淡冶与苍碧绿为一,颇有古雅之趣。近几年,他又画了一批小景,在好像随意勾勒的骨架上,加淡墨、泼墨、施淡色;或小院深深,或秋唐寂寂,或野径幽幽,或山色昏昏,一派闲静优雅,超然出尘之意。大都市的喧闹,世事的缤纷,有时反而影响一些青年知识分子神往古诗古画的田园境地,寻求魂灵休憩的净土。大陆农业文明所扶植的心思结构,老是接近故乡,村庄和安静,渴望与自然生命的调和化一。我国诗画的永久性魅力,或许就源于斯吧。? 一九八九年以来,余启平画了很多被称作“红房子”的著作。选材江南水乡,乡镇大街、描写阁楼、冷巷、塔院、城墙、石桥、以及各式砖木建筑。红墙、黑顶、间以赭、灰、白诸中间色。房子拥挤着,房门闭着,开着,但大都空无人影,好像是不古不今、又亲热又生疏,亦热烈亦森冷的国际。偶然跑出一条母牛,两个现代青年。红、黑组成的静穆色彩里有时装点一片石青石绿-那是树木或荷塘。画家经意组织房子的直、斜、横、竖线以及它们的交织,平行、并列,和黑红色彩一起,织成浑穆而调和的韵律,诉说着难以说清楚地某种感触,乃至让人觉得,这些由红房子购置的文明环境只要空间的占有,没有时刻的消逝。他们神秘而永久,还流溢着魅力。

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显而易见,画家赋予“红房子”以荒谬性。余启平尽管不是“85新潮”的冲浪儿,却审慎地接受了它的恩惠,传染了它的现代情愫,汲取了它的某些观念和方法,如超实际性等。但余启平没有剧烈的反叛与参加认识,在传统与现代之间,他仿徨这,兼求着。大潮湿了它的裤管,但他一直在岸边漫游。有一件著作好像破例--《无题》(1989年3月)。画中描写的一群人,不知是在听雷、停工、预感到地震,仍是等待着啥。彤云密布,心情严重,失去了嘴的大家,若呆若恐。无法诠释它,或许,缄默沉静对视即最好的解读,它使人想起那幅《六正人》,但形象,境地和形式语言都大不同了。

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余启平和南京〈新文人画〉有亲近的联系,那些代表性画家,或友或师。但余启平没有梦绕秦淮的复古心思,也未曾下过将生命感触凝集为几根黑线的苦工。他也是新文人画小潮岸边的徜徉者,拾取贝壳,但不下海。南京有悠久的文明前史,帝王的梦魂辙迹,秦淮河上的青楼画船,失意文人们的诗酒唱和,江湖术士的玄吹小技,志士仁人的慷慨悲歌,落魂画家的沉郁画面……新文人画确是渊源有自的,因此,我国画界近年的以复古为革新的气势,在南京尤显,并不奇怪,总的看来,余启平在寻求传统支点的一起,更多的注目于现代。“红房子“最典型地代表了这一趋向。

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由〈红房子>开出的路能够继续走下去的。因为它融合着古与今,东与西,有余启平独特的特性和微妙处。它既可更多的归入文明要素,又可更详细地涉猎实际,便于把工笔画传统和现代构成,写实,描幻结合起来,在内涵和形式上都深下去。即它不仅是一种画法,一种特性,也是一条途径,通向幽静,幽幻,通向理性与热情的美妙化和。

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