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【翁凯旋艺术空间】翁凯旋:住在风景里的国学油画家-艺库  

2016-03-23 14:35:02|  分类: 艺术家 |  标签: |举报 |字号 订阅

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晨曦,雾气笼罩着黑山沟,树木刚从睡梦中醒来,湖面轻轻呼吸着晨露,雾气与阳光的纠缠,在意境里堆叠,这是我国美术家协会会员、我国油画学会理事、四川美院二级教授翁凯旋的风光油画《黑山沟系列》。你可以说是情调,也无妨看成是空气,或许爽性即是气味,但的确是眼见为实,这全部都在翁凯旋眼前发作着。翁凯旋就住在风光里,天天对着写生和发明.

【翁凯旋艺术空间】翁凯旋:住在风景里的国学油画家-艺库 - Crius - 艺术资源

 到野外去,画大天然中的风光,是翁凯旋一辈子做的一件事。他说:他最大的期望即是盼望着退休,刻不容缓地想日日投入大天然的怀有,与他酷爱的天然同呼吸。

“在那个年代,我是走运的”

1958年,翁凯旋出生在一个基督教家庭,爸爸妈妈均是基督教牧师。上小学时,翁凯旋就喜爱画画,就跟着街坊一个学画的小孩画画。后来,赶上文明大革命,宗教在文革期间被取缔,爸爸妈妈被转行做劳保服装.全家五口人靠着每月50块钱的菲薄收入维系着。翁凯旋家里有三兄妹,爸爸妈妈无以接受画画的开支。好意的做医师的婶婶给与了大力的支持,不只管他吃住,每月还赞助他2元钱作为颜料费。叔叔婶婶的帮助帮了他大忙,最少他可以不必为生计而献身了艺术。这应该是翁凯旋的走运。

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翁凯旋自个从没有遗忘一个格外的日子。1967年,在同学家里,他偶然间看到几片艳丽的颜色,自成一体,他简直辨认不出,俄然这几团颜色面前深思了好久,动人的颜色给他留下深入的形象,他对颜色体现出难以幻想的力气感到惊奇,这堆颜色被起死回生般糅合成一幅美妙绝伦的油画,执笔者即是油画家姚渝永。在这里,这自个成为了他人生中第一个启蒙教师。

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打那今后,他跟着姚教师学习画画,为了完结姚教师安置的作业,他走街串巷,到江边、南山、老屋旮旯、山脚写生,没钱买颜料,就用铅笔和钢笔操练白描。初中结业后翁凯旋师从画家杨希圣,还与杨教师同吃同住,他们日夜习画,杨教师用尽所能对其教授画艺,亦师亦友。“我得感谢那个年代,其时不只遇到了好教师,在那个赤贫均配的年代,他还可以接收你一张嘴,还给你颜料用,我真的很幸亏。”这个时分,他才开端正式触摸颜色,从改变多端的颜色中他感触到了其间弥漫的无量魅力。

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“那时咱们也不必常常上课,就到江边的村庄和街道的旮旯里,处处画风光。”经过刻苦学习打下了坚实根底的翁凯旋,1978年顺畅进入川美附中,学习绘画根底,业余时刻则持续坚持处处去画写生风光画,直到本科结业、研究生结业,再到如今当教师,从未中止。

“风光是我的发明母体”

“在我自个的绘画发明头绪中,‘风光’一向是一个主要的发明母题。我仅有的恋人即是大天然。我的终身只对她忠实,永不变心。”翁凯旋抒发着他对天然风光的情有独钟。

1988年,翁凯旋从四川美术学院油画系研究生结业,取得硕士学位后至今简直一向从事的油画风光发明。他与意气相投的画友或许独自到渝间山水、川西古镇、甘南黄土写生。逾行万里的翁凯旋画出了不少生意盎然的画作,如今这种身背画具奔走江山之际的做法仍然没有改变,他直言“最期望退休,好有更多时刻写生”。

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守望风光并不意味着原封不动,立异是一个心里逐渐强壮和成熟艺术家必定的挑选。

这期间,在油画发明的观念和方法上,他阅历了以下几段探究进程:

1988年从结业发明开端的《老城系列》,是以重庆人都了解、亲热的老重庆为母题发明的。著作沉重、凄凉,以大块的黑、白、灰构成老城的精力风貌。其间更多的是表达翁凯旋的一种幽思与回忆,以及对正在被现代化大都市的兴起而渐被蚕食的老城的一种留恋之情。 20世纪90年代初,《老城》系列出现了新的改变,仍以“城”为主题,画面较之以往更空灵、淡远、简洁且注重方式感,但少了压抑、凄凉而递加了精力性的指归。

《城》系列今后,抛弃了以“老城”为主题的发明,转而发明了一批以《家乡》为主题的具有意象化审美特征著作。其画中的田园、山水、房舍、院子都远离了都市的喧嚣,画面趋于调和安静,显得安静、美丽。

2000年前后,翁凯旋发明《废墟》系列是对以往发明的一个反思。是出于对今世疑问的注重和对艺术言语的纠正。2000年前后,翁凯旋着手发明了《废墟》系列,“废墟”表达了自个对逝去岁月的回忆和感叹,也流露出对重生国际的巴望与期盼,被赋予了两层的含义。

美术学博士、四川美院年青批评家何桂彦如此评估翁凯旋著作,“风光只不过是一种表象,一种情感通道,它承载和言说的始终是艺术家对天然、对文明、对日子等许多疑问的思考。”

这也符合了翁凯旋对自个著作特性改变的一个解说。他供认,“我前期形象派系统的著作较多,尽管出现方法不相同。我将更多注意力放在怎么体现光色和出现方法等技能层面上来,对今世的日子精力层面和社会疑问上的注重相对单薄。跟着时刻的流转和特性的天然改变,我著作中表达的社会职责意识益发激烈。”如今,翁凯旋调查景象更着重意境和心境的营造,注重天然与精力的沟通,他回绝给自个著作贴上“形象主义”标签,“艺术家应当对人类,社会等疑问有自个清晰的心境.”

如今,看到翁凯旋的画作,都有“踏遍青山”的沉重布景,在他的绘画视界中,时难免东顾西望,深思于西东之间,翰墨来自于大天然的客观实在,更“形象”,来自于魂灵的实在,更片面。绘画品质从外看是构造和次序的完美,内看是内蕴和境地的温馨。与“形象派画家”相较而言,将翁凯旋称之为“心境风光画家”或许更为恰当。

 

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