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王犁:艺术的宽容与丰富  

2016-12-23 10:36:27|  分类: 艺术家 |  标签: |举报 |字号 订阅

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王犁:艺术的宽容与丰富 - Crius - 艺术资源

王犁

1970年10月生于浙江淳安

现为中国美术学院艺术管理与教育学院教师

读王犁写的随笔集《排岭的天空》,让我们对他那有点寡淡无聊却也偶有欢趣的童年充满了丝丝向往。这就是他文字的魅力,平淡朴实也可引人入胜。他的画面图式很相似,既是松松软软的,又像是很有份量感的水墨雕塑。他也丝毫不避讳对其他艺术形式的借鉴,不像有些人总是在标榜自己的“独创”。然而他的画里的确有很多独特的思考。他虽然常说谁谁谁画的比自己好,但看得出,对艺术,其实他很有自己的小抱负!

王犁:艺术的宽容与丰富 - Crius - 艺术资源

王犁 《静思》 24x22.5cm 2014

王犁:艺术的宽容与丰富 - Crius - 艺术资源

王犁 《斜阳》 24x22.5cm 2014

艺术创作经历

我从写实出走有很多原因,一是参加官方的展览已经不是唯一的途径,当时社会已经非常开放了,提供不少机会,二是毕业后就跟一帮中央美院的同学交流,北京的一些观念开始影响到我对原来观念的思考。记得当时与央美刚毕业的朋友在北京展览时,打电话请冯远老师来看展览,他是闭幕前来看的,说我的作品不像创作,画得再大还是像习作。他指着杜小同的一张毛边纸上像速写的作品说,虽然小,但有创作意识。后来我慢慢明白绘画能力不仅仅是写实能力,而是处理画面关系的能力。我的学生腔,还是停留在处理像不像的阶段。

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王犁 《绣球》 24x22.5cm 2014


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王犁 《绿荫深处》 69x35cm 2014

如何衡量一件好的作品,一个好的画家?

艺术其实是一件很宽容的事。我经常反思什么是一张好画?这也是我们日常经常碰到的问题。我再三思考,只要做到三点就是好画了:不俗、不小气、有一定的技术难度,在这三个基础上,艺术有很大的生长空间。比如现在有些人问我“新工笔”好不好,问这个问题本身有接受的代沟,我经常反问:他们的画俗不俗?不俗;他们的画小不小气?不小气;他们有没有个人风格?虽然他们有相互影响的因素,但大多很宁静很雅致,也有技术难度,比那些反对他们的要画得好多了,新工笔的雅致,足以让我为它说辞了。因为工笔很容易画的俗气,或像考前1加1等于2的素描一样,为画得像而沾沾自喜,一个人的认识其实局限性很强。

书法是我们接触传统最为直接的通道,中国画家强调书法的重要性,但也有书法不好但画的好的,林风眠就是个典型。书法是我们中国在世界上最独特的艺术,漠视它太可惜,但并不是说不会它绘画就死路一条了,不会书法也还有很多可能性,你要有足够的智慧、内力、才华,还有足够的勤奋,第二个林风眠,现在还没有看到,谁能保证自己可以?很难!

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王犁 《乡关何处-9》 68x35cm 2015


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王犁 《书中的温情》 69x46cm 2015

越来越回归传统,最终找到回家的路

当然能回家很美妙,我就担心回不去。现在看翻译的书,哪怕哲学的,看的不累,我连上下班路上看理论性很强的书都看得进去,但看古代的文献如《左传》的选本,我必须静下心来在家里看,说明我语言的阅读习惯已经无形中偏西方了。按道理,古人读《左传》这样的史书是很放松的事,我有这个年龄的危机感。

这几年不太强调顺其自然,只要人做的事,都有刻意的成分,可能有各种契机,或者是外力,或者有自身内心的触动,但人做的事会有一点点打算和计划。我现在比较强调刻意,因为人的自律自制很重要,理性点去讨论这个事,我倒觉得什么都有刻意的因素,还有一个是自律。

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王犁 《傍晚的玫瑰色》 纸本彩墨 70x34cm 2015


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王犁 《临渊羡鱼》 35x35cm 2015

画画与读书的关系

画画时最好没有太多的想法,有一些触动,就开始干,会越干越有想法。我以前还等有想法画画,那个阶段是画的最少的时候。现在是拿起笔就画,哪怕是重复原来一张构图,哪怕画错了再调整都不要紧。

我觉得画画跟读书没什么直接的关系,但是读书对人有关系。读书有个好处就是让我不急,人生的终极追求是什么,说简单一点,都是在生存的基础上追求快乐,只是对快乐的理解不一样,人有各种各样的快乐,我们追求的是真善美交织在一起的快乐。读书会让你想通这些事,甚至还可以安慰自己,你画的差是正常的,哪可能画的那么好呢,世界上哪有那么多画得好的画家,想到这一点,就心安理得了。另外,我们不可能所有事情都经历,读书就是让我们更多地经历一些事。就像我选择画不中不西的画,其实是没办法的办法,画家天天在想自己的长处和短处,特别到我们近中年的年龄,自己的知识结构决定自己的选择。

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王犁 《绿意》 24x22.5cm 2014


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王犁 《这是钢管舞吗》 69x34.5cm 2016

雕塑感与符号化

讲符号是简单了,每个艺术家想切入当代的理想。刚开始寻找语言的时候,身边有很多画的比自己好的人,画的不好还得画,希望过几年能画出一个即使不能超越他们,至少也能对得起自己的努力。我经常问同行同龄人很傻的问题,你是怎么画的?从起稿到完成每一个具体的细节,甚至还跑到他们的工作室去看他们的速写。首先肯定自己画得不如他们,但我希望过几年也能画出一个自己满意的作品。

而艺术的宽容和丰富,不是超过不超过的问题,艺术是让社会多元和丰富,容许更多样的可能存在,甚至哪怕画的不是中国画,只要有一定的高度,都是为丰富添砖加瓦。

开始喜欢马蒂斯、莫迪里阿尼的作品,想吸收一点造型语言,但转换到水墨,即使是用毛笔、宣纸画出来,还是很西方的感觉。我隔几年就会带学生去西北毕业考察,陕西博物馆、甘肃博物馆有很多陶俑,对我启发很大。有几张胖人体的造型,就是直接从陶俑套出来的,套的就比自己勾的要协调。我画画也没什么秘密,有时最笨的方法肯定是最好的方法,我就是用圆珠笔把陶佣的型大致勾了下,看能不能把它画成人体,说实话后面也没有什么巧妙的想法。

我们艺术的资源和图像的资源就是这些,现在信息很发达,谁都看的到,各种图像的面团就看你怎么和到一起,那是每一个艺术家自己的事情。

王犁:艺术的宽容与丰富 - Crius - 艺术资源

王犁 《风柜》 35x12.5cm 2015


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王犁 《湖湾》 24x22.5cm 2014

“你希望你的作品感觉到是一种距离的美,是一种距离感一样的,而不是直接的对象带来的美”

写实本身有无限可能性,但是低级、低俗的行画的写实就没有意思了,比如她是个大美人,是对象本身的美,再用写实的能力画出来了,其实你看到的还是对象的美。很多的写实,还是停留在把对象的美直接呈现在纸面上,享受到的还是对象的美,而不是画家理解的美。写实有太多传统可以继承,本身也有很多丰富的信息。但我想找一种主观的东西,而不是说透过我去看对象的声音。

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王犁 《午后》 24x22.5cm 2014


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王犁 《像块石头》 69x35cm 2014

如何看待现在的艺术识别度不高,风格趋同的问题?

每一个时间段都有活跃的艺术家,时代更替中,你也看到以前最红的画家现在没什么变化,那些不被重视的艺术家依然在登顶,结果就不一样了,有个账本摆在那边。想自己要成为怎样的画家都是自己的选择。

我们好像都急于把答案告诉别人,实际上文化本身是个慢功细活,要告诉别人没有答案或者不是唯一答案,这种没有答案地寻求需要一个漫长的阶段。

艺术的排他性,也就是独特的艺术风格,是基本要求,互相不要太像,艺术家是需要自己语言的,不管西方文化还是东方文化这是共通的。

王犁:艺术的宽容与丰富 - Crius - 艺术资源

王犁 《山下桃花》 96x29cm 2016


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王犁 《古木仕女》 58x17cm 2016


王犁:艺术的宽容与丰富 - Crius - 艺术资源

王犁 《绿荫如盖》 56x17cm 2016


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王犁 《树妖》 69x34.5cm 2016

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