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陈子胄:视野与格局  

2016-11-09 14:09:44|  分类: 艺术家 |  标签: |举报 |字号 订阅

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陈子胄:视野与格局 - Crius - 艺术资源

陈子胄

现为浙江美术馆国家二级美术师

中国美术学院硕士研究生

中国美术家协会会员

浙江当代油画院副院长

浙江人类与自然画院副院长

浙江省油画家协会副秘书长

浙江省国际美术交流协会常务理事


陈子胄:视野与格局 - Crius - 艺术资源

陈子胄 《金色巨轮》布面油画 2014

(第十一届中国艺术节-全国优秀美术作品展入选作品)

祝贺陈子胄老师的作品连续二次分别入选“第十一届中国艺术节”(2016)和“第十届中国艺术节”(2013)的“全国优秀美术作品展”。

10月15日,第十一届中国艺术节在陕西延安隆重开幕。中共中央政治局委员、国务院副总理、第十一届中国艺术节组委会主席刘延东宣布艺术节开幕。

中国艺术节是全国规格最高、规模最大、最具影响力的艺术盛会。将集中展示中国文化艺术成就,也是全球关注的焦点。

“中国艺术节-全国优秀美术作品展”,将展览至12月15号,为期两个月。此次展览集中展示我国美术创作的最新优秀成果。展览作品包括中国画、油画、雕塑等多个画种。参展名家荟萃,集聚国内著名画家的作品。其中油画作品共展出132幅。

评委会专家认为,本届参展作品传达出当代中国艺术家的社会责任感,整体水平较高,代表了当代中国艺术的最高水平。

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陈子胄 《港口·船厂》 布面油彩 2011

(第十届中国艺术节-全国优秀美术作品展入选作品)


视野与格局

桑火尧

中国艺术研究院艺术委员会委员,中国画院副院长

创新是艺术发展的永恒命题,是人类文明进步的原动力,纵观东西方艺术史,每一次艺术的进步都是以对前人的突破和创新为契机的。而在艺术史上能够留名千古的大艺术家的艺术都具有集传承性、创新性为一体并建立独特艺术风格的共性。只是陈陈相因、承袭前人的艺术,最终都淹没在历史的云烟之中。我们知道,没有任何一种文化的历史根源是尽善尽美的,它需要促进历史和适应历史;文化不是要与“历史根源”保持一成不变,而是要在任何历史时间内保持鲜活创造能力。而这种创新能力又来自于一个艺术家的宽泛的视野与豁达开放的胸襟格局,才能懂得取舍、明晰路径,而一意孤行,直达境界。

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陈子胄 《黄华船厂》 130cm×162cm 布面油彩 2007

艺术家陈子胄先生,在浙江美术馆供职多年,以其独特的优势,饱览中外古今的优秀原作,培养了自己的包容开放与博大的胸襟,从中悟出创新发展是艺术的第一属性。可以说,美术馆是各种艺术门类、艺术风格、艺术思潮的激荡会合之处,沉浸于此,自然会激发出一个艺术家的原创能力,也会更清楚艺术的发展规律,知道山外有山,天外有天。这种视野与格局,让他积极思变而义无反顾,并默默前行。显然,作为一个成熟的艺术家来说,只要心里明确自己想追求的东西,就会执着地去追求去探索,而不旁骛。这是一个艺术家很重要的特质与秉性。子胄这些年的勤奋,坚持与探索,已有很大收获,其作品面貌愈来愈清晰,形成了鲜明的个性风格与魅力。毫无疑问,他是同时代画家中的佼佼者。

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陈子胄 《基弗与石涛的森林》130cm×162cm 布面油彩 2006-2010

他的作品,在融通东西上,构建了一条属于自己的通道。在全球化的今天,一切的域界都不复存在,如果有谁还在为此而纠结,那是十分愚蠢的。艺术要固守既有的东西,也已不再可能,并且本身就是一种对艺术传承的误解。古今中外,一切载入艺术史的历朝历代名家,都是与时代共步同行。子胄西画基本功扎实,尤以风景类作品见长。因其曾长期生活在海边,所以其创作的海景、军舰与码头,广为大家称道。近些年来,他以西画为基质,尤其发挥出西画在色彩上的优势,探索墨彩,油彩墨彩并行,将中画的虚灵空旷融入其中,作品愈显整体大气,神秘和唯美。观其作品,有一种清新飘逸的气质,一种令人感动的情愫油然而生。

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陈子胄 《江城夜》81cm×100cm 布面油彩 2009

以当代的思维拓展表现张力,弱化媒材之间的界限,这也是陈子胄近几年在努力拓展的地方。今天的艺坛,艺术的概念与外延都在发生变化,作为一个当下的艺术家,往往会寻求表现情感的一切有效媒材,让自我的表达更有宽度。子胄这些年深入研究中国水墨媒材,创作了具有学术水准的水墨彩墨作品,这在浙江的油画家群体中极其罕见。在他看来,媒材包括笔墨只是一种辅助表现内心的手段与方法而已,艺术家不能因为它而困住自己的表现空间。的确,中国的艺术家群,存在一种单一创作的倾向,不太敢多媒介、多维度去探索未知的领域,一些很有才华的艺术家,只是因为自己划地为牢,不能打通运用好各类媒材,而最终不能真正发挥出自身内在的优势,甚是遗憾。子胄能够根据表现的需要,西画中画并行发挥,这既是一种表现策略,也是一种气度与自信。看他的作品,我们可以忽略其媒材问题,画面才是艺术家的根本。而这,也证明了他是一位有当代意识和国际视野的艺术家。

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陈子胄 《都市坐标(二)》81cm×60cm 布面油彩 2007

子胄的艺术创作,打开了在题材选择上的空间,以应自我心境而造之。今天的艺术作品的创作,已由外观转向内视,主观情感的表达渐渐替代了对客观世界的叙述。时代与科技的发展,让世界变的简单清晰,原来画家的一些表现方法都可以通过科学手段得到呈现。客观的事与物,在现在的艺术家笔下,它仅是一种隐喻或象征而已。所以,画什么已不重要,重要的是确实怎么画了。因此,子胄在题材选择上,在我看来,应该有这份因素的,风景山水,花卉鱼虫,皆有所涉及表现。我知道,他也是一个性情中人,而这样的艺术家往往重视情感与心性的表达,根据表达需要来选择题材,而笔下的物件,在他的眼里已非原来的物件,而是一种精神性的东西。由此,使艺术进入形而上之域。

子胄的艺术天赋非凡,视野开阔,用功又勤。他的成功是情理使然。经过平原,越过高原,希望他再攀高峰。艺道漫漫。而我,于陈君子胄却是所寄甚也。

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陈子胄 《都市坐标(一)》 81cm×60cm 布面油彩 2007


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陈子胄 《建造之惑(二)》180cm×150cm 布面油彩 2009


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陈子胄 《江南船坞(三)》38cm×46cm 布面油彩 2007


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陈子胄 《乐清湾(一)》130cm×162cm 布面油彩 2007


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陈子胄 《建造之惑(一)》 180cm×150cm 布面油彩 2008


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陈子胄 《海市蜃楼》130cm×162cm 布面油彩 2008-2013


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陈子胄 《中港待航》 150cm×180cm 布面油彩 2015


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陈子胄 《船厂日记-九月》 81X100cm 2007


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陈子胄 《深蓝海洋》150cm×180cm 布面油彩 2013


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陈子胄 《船厂涟漪》130cm×162cm 布面油彩 2016

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