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毛冬华:水墨倾城  

2016-11-10 16:00:15|  分类: 艺术家 |  标签: |举报 |字号 订阅

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毛冬华:水墨倾城 - Crius - 艺术资源

毛冬华

1971年生于上海,1995年毕业于上海大学美术学院中国画系。曾供职于刘海粟美术馆,任研究部副主任兼展览部负责人。现为上海大学美术学院教师、讲师、担任上海大学美术学院附中校长。上海大学中国书画研究中心副主任。中国美术家协会会员,上海美术家协会会员。上海中国画院青年艺术家沙龙会员。上海水墨缘工作室成员。上海书画院画师。上海香山画院兼职画师。

毛冬华:水墨倾城 - Crius - 艺术资源

水墨画脱胎于中国画,如今却自立门户并风行一时。

人们往往把新派国画和现代水墨混为一谈,我总觉得两者之间还是有一些内在的区别;一般而言,国画家比较容易陶醉古湿浓淡的笔墨趣味之中,而水墨画家为当代精神所感召,已挥脱笔墨之引力而走向远方。

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毛冬华 《水墨研究系列-外滩17号》 2015

当然,艺术的分类是理论家的事。

然而,“水墨”这个概念的出现,毕竟使那些从“国画”中走出来的人有了一个归宿,有了一个可以共同发声的艺术平台。

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毛冬华 《水墨研究系列-外滩和平饭店》 2015

中国绘画博大精深,古人留给我们如此丰厚而珍贵的一份家产,能好好继承,已经够人们忙上几辈子了,现在居然还有人不识好歹,要从中走出去,实在匪夷所思。这有点象旧社会的富家子弟弃家出走,投奔革命。

有人把这种出走看作是赶时髦式的投机,但我相反多数国画家的出走,是为一种神能莫测得力量所驱使,不由自主地走上这条探索之路,这不是画种之间的简单转换,而是凤凰凤凰涅槃式的精神皈依。

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毛冬华 《水墨研究系列-外滩十二号之3》 2015


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毛冬华 《外滩 6号》 2016

近年来创作颇丰的艺术家毛冬华,出身于中国画世家,又毕业于正院的美院中国画受这样一位“富家子弟”,不好好守着正宗中国画的“家业”,居然也出走而奔向“水墨”。

毛冬华的出走,可以说是自寻烦恼。因为她试图用中国画,这个在农业文明中形成的绘画体系,来描绘和表现现代都市生活,这就像医学上的器官移植,必然会产生排异反应。

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毛冬华 《外滩2号》 2014

中国画表现现代都市或描绘外国风景,早已有之,并非毛冬华首创,只是大部分这方面的实践者都难介这个“排异反应”的困局。

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毛冬华 《外滩3号》 2014

毛冬华画高楼大厦,采用没骨淡墨之法,并以中锋墨线勾勒门窗等物,形成某种对比。她忍痛放弃了中国画笔墨趣味和塑造快感中许多有声有色的部分,但“退一步海阔天空”,却赢得了表现现代都市的自由,比较好地介决中国画技术语言描绘现代都市的结构性矛盾。

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毛冬华 《外滩13号》 2015

毛冬华是我们所熟悉的艺术家,我看她一步步走过来,并不轻松。她如今所取得的成功是长期探索实践的结果,我愿意将这种实践称作为“研究”。

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毛冬华 《外滩29号》 2016


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毛冬华 《外滩29号》局部

在这个快节奏的功利社会里,不少艺术家焦燥不安,静不下心来,“打一枪换个地方”,什么事浅尝辄止,缺少深入研究的兴趣和能力,因而很难在艺术史上留下自己的个性印痕,就这一点而言,毛冬华的创作实践当会留给我们一些启示。

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毛冬华 《外滩七号》 2014

毛冬华的水墨探索,消介了作为中国画核心价值所在的“笔墨”,以换取描绘现代都市的自由,可能也会因此而流失某种“中国情”。

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毛冬华 《外滩十八号》 2016

然而,有不少优秀的现代水墨画家着进于中国文化,并找到了新的切入点和研究角度。在他们的作品中虽然已难找到常见的传统笔墨和程式,却传出更本质更内在的中国精神。

我想,这可能是艺术家毛冬华继续前行时需要认真思考的一个问题。

(文 / 王劼音)


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毛冬华 《外滩心影-28号2》 2015


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毛冬华 《外滩1号》 2016


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毛冬华 《外滩1号》局部

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